Para el Museo Amparo y para la Fundación Amparo la vinculación con otras instituciones es básica para generar lazos con la comunidad, expresó su director, Ramiro Martínez, durante el acto oficial en el que por parte del Imacp signó Rafael Navarro, subdirector de Desarrollo Artístico y Cultural en representación de Anel Nochebuena, titular de la dependencia.

«Los esfuerzos de ambas instituciones se han venido acrecentando desde el año pasado, creo que es una forma práctica y exitosa de colaborar, y siempre atendiendo a la premisa con la que trabajamos… el principal objetivo del museo son los habitantes de la ciudad. Estamos contentos de poder incrementar la frecuencia de los eventos en los que trabajamos”, agregó.

Por otro lado, Navarro reconoció la importancia y calidad a nivel nacional e internacional que el Museo Amparo posee, con exhibiciones temporales y fijas en sus salas, pero también con actividades que salen de sus instalaciones y es ahí donde el Imacp ha podido involucrase y hacer una buena mancuerna, cada vez en favor de más gente.

La nueva alianza significará redoblar esfuerzos para la conservación, exhibición y divulgación de arte y cultura, así como desarrollar proyectos encaminados a la reducción de la violencia y la inclusión social, dinamizando la cultura de la región con el intercambio de exposiciones, entre otros temas.

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Él se ha caracterizado por analizar en sus obras la construcción de identidad, los usos de la ciencia y la tecnología, la cultura de la mercancía y sus efectos en la percepción de la realidad.

“Una de las cosas que me interesa, que trato de hacer, es ese vínculo entre la información que está en los periódicos, en los libros y en un museo, y hay un ruptura importante ahí.»

«Tengo por ejemplo una maqueta de una mina que está en Guerrero, un estado que tiene una historia de violencia. Hago unos esbozos muy leves de lo que pasa, estamos tratando de dejar aquí esta paradoja. Tampoco creo que sea posible presentar el tema completo, si me permiten, es sólo una especie de paradoja”, destacó Abaroa durante la presentación.

La exposición se divide primero en una selección de veinte piezas bidimensionales, tridimensionales y videos realizados por el artista desde 1990 hasta la fecha.

En segundo lugar se presenta el proyecto Destrucción total del Museo de Antropología (2012) que especula sobre la demolición del icónico y simbólico edificio construido por Pedro Ramírez Vázquez y Rafael Mijares en 1964.

Dos piezas de video: La gran catástrofe del oxígeno (2016), perteneciente al proyecto Fotosíntesis, una obra de ciencia ficción intertextual y low-tech, y La caverna del diablo (2017) que presenta una reflexión visual elaborada en el interior de una gruta volcánica en el estado de Morelos, también se podrán apreciar durante el recorrido.

En “Tipología del estorbo” hay humor, pero “más allá de la burla hacia algo, va de cómo el humor puede operar para desafiar nuestras expectativas habituales y cómo a través de ese humor podemos llegar a otro tipo de reflexiones”, agregó Garza Usabiaga.

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La exposición se da con motivo de la celebración del centenario del nacimiento de Juan Rulfo (Jalisco, 1917-Ciudad de México, 1986), como la primera retrospectiva completa e integrada por publicaciones, exposiciones y comisiones.

De las 150 fotografías a las que el público tendrá acceso, 50 son muy poco conocidas, fueron las primeras imágenes que hizo y que se mantenían bajo resguardo. Su interés sobre el paisaje, la arquitectura, la vida rural y urbana de México, es lo que se podrá apreciar hasta el próximo 10 de julio.

En cuanto a los documentos, que fueron tomados de la biblioteca de Rulfo y se muestra por primera vez, se incluyen trabajos sobre cine, exposiciones y publicaciones para revistas, indicaron los especialistas en curaduría, durante un recorrido por las Galerías 1 y 2 del Museo Amparo.

En la revista “América” es dónde Juan Rulfo publicó por primera vez once de sus fotografías en 1949, luego de que empezará a fotografiar de manera autodidacta en los años 30. También hizo tomas en películas como “La Escondida” (1955) y “El Despojo” (1960).

«El fotógrafo Juan Rulfo» muestra por segunda ocasión esta faceta de Rulfo, la primera ocurrió en 1980 en Bellas Artes, y va acompañada de la publicación de un libro editado por RM, que reúne la investigación de la exposición y ensayos de Andrew Dempsey, Víctor Jiménez y Jorge Zepeda, además de una cronología de su obra realizada por Paulina Millán.

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La Colección Prehispánica del Museo Amparo consta de mil 702 piezas y de ellas, mil 201 están en bóveda, esto significa que habitualmente los visitantes solo tienen acceso al 38 del acervo, dijo el director, Ramiro Martínez. En este sentido, este tipo exposiciones temporales son muy importantes, porque acerca otras obras al público.

«Vislumbres de la bóveda. Selección de Piezas de Resguardo» estará expuesta hasta el próximo 8 de mayo, “verán que hay muchas piezas que dicen Valle de México, son pequeñas piezas de barro del –periodo- Preclásico y una buena parte proceden de Tlatilco, hay alguna otra probablemente de Zacatelco, muchas de ellas nunca han estado en exhibición”, agregó Escalante Gonzalbo.

Las piezas se presentan en pequeños grupos que nos permiten hacer alusión a temas como la expresión, la gestualidad, los ademanes, la fisonomía, la mujer, la ornamentación, los tipos de cerámica, el color, la libertad creativa, la línea, los guardianes, la lluvia, entre otros.

Se ha seleccionado un importante número de piezas de pequeño formato que nos permiten admirar el trabajo artístico desarrollado en estas pequeñas piezas que son protagonistas independientemente de su tamaño y que nos obligan a observarlas a detalle.

“El rescate del material que está en la bóveda nos permite volver a pensar en cuál es el valor de las piezas, independientemente del tamaño y estado de conservación. Volver a hacer ese énfasis en el valor y las cualidades de las piezas por sí mismas. Esta exposición no pretende un guion histórico ni explicar algún proceso cultural en específico”, concluyó el curador.

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Compuesta por 34 obras representativas de las diferentes etapas de la historia del CAPC, musée d’art contemporain de Bordeaux, el sábado 18 de febrero en el Museo Amparo se inaugura la exposición “Toujours, el museo como testigo”, con una charla a las 12:00 horas a cargo de María Inés Rodríguez, directora del CAPC.

La colección del CAPC empieza en 1973, dijo Rodríguez durante la presentación de la muestra en la que entre instalaciones, videos, fotografías y esculturas, incluye dos dibujos de uno de los artistas más antiguos que hay en la colección y que también hablan muy bien del contexto de la ciudad de Bordeaux en la década de los 70.

La palabra “Toujours” (“Siempre”) en el título de la exposición, señaló, se añadió porque “una colección habla del tiempo, no solo del hoy, también del ayer y del mañana, refleja las expectativas de los artistas, pero también permite hablar de la historia». “Toujours” también es el nombre de la escultura del artista Jack Pierson, con la que inicia el recorrido.

Momentos emblemáticos de la consolidación de CAPC a lo largo de la década de los 80, hasta su rol esencial en la presentación de una nueva generación de artistas y curadores, abarca la muestra. “Toujours” hace referencia entonces, a la función de museo como testigo de la historia y a su misión principal de adquirir, conservar, estudiar y hacer visible su colección.

En la exposición hay obra de los artistas Absalon, Leonor Antunes, Christian Boltanski, Daniel Buren, Maurizio Cattelan, Philippe Decrauzat, Chohreh Feydjou, Dominique Gonzalez-Foerster, Anne-Marie Jugnet, Sol LeWitt, Annette Messager, Pierre Molinier, Bruce Nauman, Philippe Parreno, Jack Pierson, Lili Reynaud-Dewar, Claude Rutault, Jim Shaw, Meredyth Sparks, Haim Steinbach, Jean Paul Thibeau, Wolfgang Tillmans, Rosa Barba y Lawrence Weiner.

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La exposición “Materia lítica: Memoria/Procesos/Acumulaciones” de Perla Krauze, es resultado de un recorrido por diferentes municipios de Puebla, que habla de los artesanos de la piedra y obra, transformada a la propia obra de la artista y hecha a expreso pedido del Museo Amparo. Será inaugurada el sábado 4 de febrero a las 12:00 horas con una charla en el auditorio del lugar.

Este viaje, dijo Krauze durante la presentación de la muestra, inicio en octubre de 2015, cuando decidió adentrase en diferentes zonas del estado como Tepexi de Rodríguez, San Martín Atexcal, Tecali de Herrera, por los manantiales de Tehuacán, Nealtican y Tlayúa, por mencionar solo algunas, pues a su paso, se abría cada vez más el panorama, pero era tiempo de ponerle punto final a la exploración e ir a su taller para su aterrizaje.

Si bien en “Materia lítica: Memoria/Procesos/Acumulaciones” la creadora reflexiona sobre los materiales de la tierra y sus huellas, nada hubiera sido posible, aseguró, sin la relación que consiguió con la gente de las regiones exploradas, quienes “me apoyaron y abrieron sus casas”, lo que se plasma en la obra con memoria y fuerza en ónix o mármol.

La exposición se compone de ocho instalaciones que buscan interacción con el espectador para provocar nuevas experiencias, recreando paisajes y talleres, donde “cada uno de los espacios es distinto, de alguna manera podrán ver reproducidos estos talleres de artesanos trabajadores de la piedra, los residuos, el polvo y la pedacería que invade los espacios”, agregó la curadora Josefa Ortega.

“Materia lítica: Memoria/Procesos/Acumulaciones” es finalmente una invitación a conocer la riqueza de nuestro país, en este caso del estado de Puebla, por lo cual el Museo Amparo propondrá al público en breve algunos recorridos por las zonas visitadas por Krauze, como parte de las actividades paralelas a la exposición, concluyó su director, Ramiro Martínez.

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